Retomando La Tragedia | Hero Image

RETOMANDO LA
TRAGEDIA

Historias y memorias del Bogotá Hardcore

Retomando la Tragedia: Historias y memorias del Bogotá Hardcore es un archivo libre de creación colectiva que recopila, difunde y brinda acceso en línea a las memorias contenidas en el material audiovisual producido dentro de la escena hardcore de Bogotá a lo largo de los años.

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    LA NECESIDAD DE UN ARCHIVO LIBRE

    “La tragedia no es primariamente una desdicha o una desventura. Ella es más bien una lucha entre dos fuerzas contrapuestas. Esta lucha revela la mutua necesidad de las fuerzas y sólo se mantiene en cuanto la disputa no alcanza un punto de equilibrio. A veces una fuerza se apodera de la otra, pero nunca hay tal cosa como una cancelación. De ahí la inherente movilidad que acompaña a la tragedia y su utilidad para caracterizar la historia del hardcore a nivel mundial y colombiano. De esta forma, y puesto de manera simple, nuestra hipótesis es que el hardcore no tiene un comienzo ni un desarrollo homogéneo, sino que está basado en el choque entre, por lo menos, dos fuerzas distintas (…)”

    - Tomado de “La tragedia del hardcore: Una perspectiva de la historia del hardcore mundial y colombiano”

    Retomando la Tragedia: Historias y memorias del Bogotá Hardcore es un proyecto de memorias personales, colectivas e históricas que compendia diferentes experiencias y formas de interpretar el hardcore a lo largo de su historia en la ciudad de Bogotá, a través de la difusión en línea de un archivo de libre acceso. Se caracteriza por:

    1. El material de archivo. La exhibición de diferentes materiales audiovisuales producidos en el marco de la escena hardcore bogotana, previamente digitalizados, a través de un sistema de etiquetas y un buscador.

    2. La construcción colectiva del proyecto. Para recopilar el archivo contamos con la colaboración de toda la comunidad hardcore de Bogotá. En palabras simples, partiremos de la compilación de nuestros archivos personales, y luego incluiremos los archivos de quienes quieran participar. Esto quiere decir que el carácter democrático del proyecto tiene un doble rasero, por un lado, el archivo es de libre acceso, los materiales pueden ser consultados y difundidos por cualquiera, y por otro, el archivo existe porque lo construimos entre todxs con el aporte de nuestros archivos particulares.

    3. Libre acceso. El archivo está puesto a disposición de quien quiera consultarlo, bajo una licencia Creative Commons de atribución no comercial, para uso público o privado.

    ¿Por qué compilar un archivo del hardcore de Bogotá?

    Nuestras historias y nuestras memorias son todas distintas, pero son el insumo clave para la construcción de memorias colectivas. Puede afirmarse que estas visiones particulares son elementos que tenemos en común porque constituyen los cimientos de nuestra comunidad hardcore, son formas de habitar y moverse en el espacio, y lugares llenos de significado emocional. También es posible que nuestros puntos de vista puedan articularse, que generen el encuentro de mundos distintos, que edifiquen puentes entre nuestras experiencias en los conciertos, en la calle, con nuestrxs amigxs, con las bandas que nos han movido y conmovido, e incluso con las cosas que no nos gustan del hardcore. Asimismo, estos procesos y vínculos están latentes en las imágenes, que son el vehículo que los contienen y los muestran (Por imágenes no entendemos únicamente la imagen impresa, sino toda la gama de materiales que incluso escapan a la visualidad. Así, tenemos imágenes mentales, sonoras, en movimiento, etc.).

    Flyer del concierto Hardcore por los viejos tiempos, 2004

    A lo largo de las décadas han habido diversos ejemplos de individuos y colectivos que han aunado esfuerzos por dejar de rascar la superficie de los sonidos para concentrarse en el proyecto de lo que se aproximó a ser un espacio de debate, de reflexión crítica, de construcción de conocimiento socialmente útil, centrado en la música, pero con el objetivo de subvertir de algún modo las lógicas opresivas de la sociedad, dándole cierto sentido a eslóganes trillados como “el hardcore es más que música”, y apostándole a la creación de un mundo más vivible, más incluyente y diverso. Si, somos parte de esta enfermísima sociedad porque queriéndolo o no la reproducimos, pero es precisamente por ello que la posibilidad de transformarla está latente en cada unx de nosotrxs: sabiendo que somos productos de los espacios que habitamos, ellos también pueden ser producto de nuestras acciones. Y si no se trata de esto el hardcore, ¿entonces de qué se trata? Llenar el significante vacío “hardcore” con esta clase de apuestas vale mucho la pena, pero el debate y la invitación a reflexionar (y a actuar) quedan abiertos. Cabe aclarar que esta propuesta no es unívoca, es solo una más entre muchas posibles, tal cual como nuestras memorias.

    Las memorias impulsan a reflexionar, a sentir, a discutir, a generar agencia. No se trata de recordar por recordar, cada quien establece el objetivo de su relación con las imágenes del archivo, y al igual que con nuestras historias, todos estos objetivos son diferentes dependiendo de cada quien. No sabemos qué trayectorias o derroteros le esperan al hardcore bogotano, pero ciertamente nuestras memorias son fundamentales para hilar, para articular, para sacudir las rutinas, para inspirar, para enfrentarnos a nosotrxs mismxs y para crear nuevas ideas, prácticas y formas de pensar, entender el camino que hemos recorrido y crear los medios para transitar el que falta. Por eso su papel es fundamental en el proyecto de una escena hardcore distinta, un proyecto que abreva de experiencias y propuestas previas, pero que es absolutamente autónomo para edificar sus propios devenires.

    La intención de Retomando la Tragedia: Memorias e Historias del Bogotá Hardcore no es otra sino la memoria misma, como afirma Elizabeth Jelin: “la «experiencia» es vivida subjetivamente y es culturalmente compartida y compartible. Es la agencia humana la que activa el pasado, corporeizado en los contenidos culturales (discursos en un sentido amplio). La memoria, entonces, se produce en tanto hay sujetos que comparten una cultura, en tanto hay agentes sociales que intentan «materializar» estos sentidos del pasado en diversos productos culturales que son concebidos como, o que se convierten en, vehículos de la memoria” (Elizabeth Jelin, “De qué hablamos cuando hablamos de memorias”). Por tanto, proponemos el archivo como vehículo para nuestras memorias, para la reconstrucción, apreciación y significación de los múltiples relatos que han sucedido y transcurren en el hardcore bogotano.

    Concierto organizado por Persistencia Records, lanzamiento del "Centelha" de Point of No Return, 2002

    ¿Qué es el archivo?

    El archivo se define como aquel lugar que legitima una historia cultural, al “transformar el material histórico oculto, fragmentario o marginal en un hecho físico y espacial” (“Los lugares de la memoria: el arte de archivar y recordar, Ana María Guasch ”). La memoria propia y la acción de recordar son los dos fundamentos del archivo, esto es, recordar los hechos en sí mismos como una actividad vital de las personas, ya sea desde el punto de vista de la memoria personal (los recuerdos propios de las experiencias, entretejidos generalmente a través de las emociones), la memoria colectiva (lo que un grupo de personas recuerda de un suceso en particular, y el reconocimiento propio en los relatos de los demás), o la memoria histórica (los hechos y sus fuentes). Pero el archivo no es una entidad autosustentable, en sí mismo no es nada, depende de la interacción que tengamos con él, requiere ser interpretado; es necesario hacerle preguntas, establecer una relación de algún orden con él, sea esta afectiva, política, visual, creativa. etc.

    Para que cada usuario del archivo pueda establecer dicha relación, hemos creado un sencillo sistema de consulta, que tiene como punto de partida las diferentes etiquetas que caracterizan el contenido de los materiales recopilados. Este sistema está inspirado en el Atlas Mnemosyne, una metodología diseñada para analizar imágenes a través de su asociación por categorías, determinadas por el propio espectador, identificando así elementos que permanecen en estos artefactos a lo largo de su historia. Esto permitirá establecer múltiples formas de relación entre el archivo y las personas que entren en contacto con él: ya no hablaremos de Historia del hardcore, sino de relatos del hardcore y de memorias del hardcore.

¿CÓMO PODEMOS APORTAR PARA COMPLETAR EL ARCHIVO?

Queremos impulsar la participación de TODOS los sectores de la escena en la compilación de nuestras historias y memorias a través del aporte de material de archivo. Por tanto, si usted posee cualquiera de los ítems enumerados a continuación, ya sea en formato análogo y/o digital, no dude en ponerse en contacto con nosotrxs a través del siguiente formulario. Si requiere información adicional, escríbanos un correo a retomandolatragedia@gmail.com

Imágenes - fotografías de eventos, de las presentaciones de las bandas; artes de los discos; imágenes digitales de carteles, volantes, diseños de camisetas.

Videos - presentaciones en vivo de bandas, videoclips, entrevistas, y material documental.

Audios - música en CD, en cassette, vinilo, o en formato digital; audios de conciertos, entrevistas, ensayos de bandas, programas de radio.

Impresos - fanzines, cartillas, periódicos, flyers y afiches, publicitarios e informativos, pasquines, boletas de conciertos.

POLÍTICA DE INVENTARIO

Cada material recibido será evaluado para determinar si cumple con unos criterios de calidad mínimos. Posteriormente será inventariado, procesado (digitalizado u optimizado), y devuelto al cabo de 15 días hábiles. Los materiales digitalizados serán clasificados e indexados de acuerdo a las etiquetas que resulten de la naturaleza de su contenido, a fin de facilitar su publicación y consulta. Aceptamos donaciones de material, nos interesa compilar una colección física que pueda ser igualmente consultada y visibilizada en diferentes escenarios y eventos.